Paulo Bruscky

 envelope com intervenções 

 cartão postal, 1977

 cartão postal

assembling magazine editada por Brsucky, formada pelo envio de cartões postais

Aram Saroyan

Robert Motherwell

à la Pintura, poema de Rafael Alberti

litogravuras de Robert Motherwell

Lourival Cuquinha

 

1/16 avos do Kapital

Relevo de parede
Painel de led com o texto de “O Capital”, moedas de 5 centavos e preço de mercado adesivo Dimensões ( A x L x P) 22 x 68 x 5 cm
Data 2015
Edição 16
 

1/16 avos do Kapital é um trabalho que está inserido na reflexão do artista sobre o dinheiro enquanto símbolo de controle político e social, bem como na discussão sobre a formação de valor da obra de arte. Nesta obra, o artista apresenta o célebre livro de Karl Marx em um painel de led, objeto de comunicação visual muito usado pelo comércio popular, apoiado em duas barras de moedas de 5 centavos. No entanto, o livro não é mostrado todo de uma só vez, ele é dividido em 16 partes, e cada uma delas exposta em umaedição diferente da obra. Além disso, a luz de cada edição é também realizada em diferentes cores.

https://carbonogaleria.com.br

Nelson Leirner

 

Autor: Nelson Leirner, prêmio APCA de 1975. Técnica de reprodução: xerox.
Encomendado e recusado pela APCA.

Moacir dos Anjos - Nelson Leirner: O Engenheiro que perdeu seu tempo29/6/2002

Entrevista realizada por Moacir dos Anjos, Agnaldo Farias e Adolfo Montejo Navas, nos dias 29 e 30 de julho de 2002, na cidade do Rio de Janeiro.

[...]

AF - Deixe-me então falar de um outro prêmio que você recebeu. Em 1975, você foi escolhido, pela APCA [Associação Paulista dos Críticos de Arte], como melhor desenhista do ano. E cabia a você, como premiado, fazer um trabalho reproduzível que serviria de prêmio para todos os outros laureados. Você fez um trabalho em xerox, o que contrariou as expectativas dos dirigentes da APCA, que terminaram vetando o seu trabalho. Existiu ai também uma tentativa de burlar, de ferir expectativas?

NL - Nesse caso, não. Muitas vezes eu faço as coisas de forma proposital, mas em outras ocasiões a coisa é inconsciente ou fruto do acaso. Eu não achava que eles iam se negar a entregar aos outros laureados o prêmio que eu criei; não achava que eles iam me devolver o trabalho. Eu decidi fazer o trabalho em xerox, como poderia ter feito em offset, porque essa era a discussão do momento: a utilização dos então novos meios tecnológicos na arte contemporânea. Havia uma série de artistas - Julio Plaza, Regina Silveira, Carmela Gross, eu próprio - trabalhando dentro desse universo, que incluía o xerox, o Super 8, o vídeo. Hoje são tecnologias obsoletas, mas naquele momento não. Fiz um trabalho em xerox simplesmente por já estar trabalhando com essas técnicas. Interessava-me o meio em que eu ia fazer e mandar o trabalho. Não me interessava ser recusado. Ser recusado foi uma decorrência inesperada. Embora num outro contexto, surpresa semelhante aconteceu, por exemplo, em relação ao trabalho O Porco, ainda em 67. Eu simplesmente não podia saber, de antemão, se o júri iria aceitar ou recusar o trabalho, que foi enviado como qualquer outro para o Salão [de Arte Moderna de Brasília] com o desejo de ser aceito. Só vim a pensar em fazer a pergunta ao júri sobre os critérios de aceitação do trabalho depois que recebi a noticia da seleção. Foi aí que tive a idéia. Mas até enviar o trabalho, foi tudo muito normal. Preenchi a ficha de inscrição e mandei o trabalho querendo que fosse aceito. Não mandei para ser recusado. 

[...]

Entrevista completa em  http://www.nelsonleirner.com.br/

Em cartaz

 

Susana Carvalho

 

Post Typography

 

Pierre Mendell

 

Phillipe Apeloig

Gian Calvi

Philadelpho Menezes

Chicletes

Paula Scher

Noise Funk

Glauco Mattoso

João Loureiro

João Loureiro
Etiquetas
2010
2 X (52 X 86 cm)
Serigrafia sobre papel adesivo
20 exemplares