Nicolas Poussin

  et in Arcadia ego, 1655

Metacartazes

Niklaus Troxler
Hommage to the street philosopher Emil Manser, 2006

Niklaus Troxler, 2001


Sebastian Fischer, aluno de Troxler, cartaz de uma mostra de cartazes do mestre

 

Troxler, mostra de cartazes tipográficos

Mostra de cartazes de alunos de Troxler

Albrecht Dürer

Retrato do Imperador Maximilien I, 1519
Oil on lindenwood
74 x 62 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna

Juan Gris

Still Life with a Poem, 1915
Oil on canvas
80.6 x 64.8 cm
Norton Simon Art Foundation

Carpaccio

Vision of St.Augustine (detail-of-the-dog), 1502-08

William Kentridge

Cyclopedia of Drawing

Endre Tót

Bernard Requichot

Magritte

 La Clef des songes [a chave dos sonhos], 1930

óleo sobre tela
81 x 60 cm

Franz Kline

Desenhos com nanquim sobre páginas de lista telefônica, alguns foram posteriormente ampliados utilizando um retroprojetor.

Neide Dias de Sá

Momento, 1967

Antoni Tàpies

 Espiri Catala, 1974
aguaforte

Lettre A

Lunettes

 

Signes Negres sobre marró, 1990
Etching, 77,5 x 120 cm

Oeil a droite, 1998

,Aquatinta, 33 x 49,5 cm

 AM, 1985
litografia

letras
letraset, desenho

Cruz y Tierra, 1975
técnica mista
162 x 162 cm

Variacions 1

Variacio 2

Calligrafic

Andre Masson

Delacroix

La Liberté guidant le Peuple, 1830
Musée du Louvre, Paris

Roland Barthes

Ana Aly

Regina SIlveira

Pronto para morar, 1994

folheto distribuído pela artista Regina Silveira nos semáforos em São Paulo.

Carlos Motta

AMERICA

Relevo de parede

Técnica

madeira cortada a laser e pintura em tinta acrílica

Dimensões

( A x L x P)  100 x 80 x 2,5 cm

Data

2016

Edição

10 + 2PA

Na obra AMERICA, Carlos Motta posiciona um mapa da América Latina ao lado de um mapa dos Estados Unidos. A posição em que o norte americano é colocado, e seu tamanho desproporcional, sugerem um menosprezo e questionamento da importância do mesmo, em relação ao seus vizinhos sul americanos

 

Brion Gysin

To me, Gysin was the source of the energy we associate with the most radical experiments of the Beats. He was the real source of the ideas; other people just applied them. That was a really important shift in my appreciation of the Beatnik phenomenon. From that moment I was hooked, fascinated and impressed by each layer of Gysin I discovered. As I peeled things away over the years, I was never disappointed. There was never an end to it. He was the only person I've met whom I would unquestioningly call a genius (Genesis P. Orridge, sobre Brion Gysin via https://www.theguardian.com/books/2003/nov/15/art.classics)