Alexey Brodovitch

 

páginas da revista Harper's Bazaar

Evangelho Grego

O gênesis em um antigo evangelho grego, mostrando a tentação, o pecado original, a expulsão do Paraíso em uma mesma cena

Max Martins

man & woman = copulêtera

Traços do calígrafo

folha de exercício, mostrando os pontos utilizados como medida para o tamanho das letras

  Traces of the Calligrapher: Islamic Calligraphy in Practice, c. 1600–1900

In Islamic culture, calligraphy has long been considered a quintessential art form. This beautiful writing practice constitutes an expression of piety, and calligraphers are among the most highly esteemed artists. Traces of the Calligrapher portrays the intimate world of the calligrapher during the early modern period of Islamic culture. It brings together the “tools of the trade”—works in their own right that are rarely exhibited or published—and the exquisite art made with these functional objects in India, Iran, and Turkey. (Yale University Press)

 Calligraphers’ tools, storage box, and pen cases from Turkey, Iran, and India

 Tesoura utilizada para cortar papel, faca para cortar o cálamo, como é chamada a pena de escrever  utilizada na caligrafia árabe.

Calligraphers’ penknives, Turkey, 18th and 19th centuries.
Steel blades, brass mounts, handle materials include ivory and agate

http://stylecourt.blogspot.com.br/2010/08/traces-of-calligrapher.html

Jean François Bory

Jean-François Bory (1938). Poema publicado na Anthologie du Concretisme, Chicago Review, n.4, 1967.

Typestaches

bigodes tipográficos

Frans Hals

Saint Mathieu

Livros sobre design

Uma seleção de capas de livros (a maioria utiliza apenas tipografia)

Todas as imagens foram copiadas daqui: http://www.evasion.cc/comments/100-design-books-covers/

Walter Hüne

Título: A Navalha na Carne

Autor: Plínio Marcos

Editora: Azougue Editorial

Data de edição: 2005 (a primeira edição é de 1968)

160 páginas

Preço médio: R$ 46,00

Palhaço de circo. Estivador. Funileiro. Essas foram algumas das funções desempenhadas por Plínio Marcos antes de se transformar em um dos maiores teatrólogos que o Brasil já conheceu. Por conhecer o universo marginal e ter convivido com os chamados "excluídos" da sociedade, Plínio foi um dos que melhor retratou o submundo em seus textos. Antes de sua morte, em 1999, Plínio afirmou que sua obra permaneceria atual enquanto a situação social no país não sofresse alterações profundas. Como quem lê o futuro no tarô, ele acertou.

Seus textos continuam obrigatórios e atualizados e, em comemoração aos 70 anos de seu nascimento, a Azougue Editorial relança em edição fac-símile a encenação fotográfica de "A navalha na carne", editado originalmente em 1968. Além do texto da peça censurada e fotos do elenco original encenando a montagem, a edição de luxo conta com uma capa dura e prefácio de Pedro Bandeira. Textos de críticos da época também foram anexados à nova edição. Será possível, portanto, ler o que nomes como Décio de Almeida Prado, Anatol Rosenfeld, Sábato Magaldi, Eneida, João Apolinário e Yan Michalski escreveram a respeito da peça. Analisando com o distanciamento de mais de 30 anos, algumas críticas soam preconceituosas: numa delas, o autor classificaria o texto como bom, se os palavrões fossem retirados.

O novo livro, preserva características especiais, como as fotos. Feitas em uma época que a manipulação era uma arte manual, são em alto contraste, o que confere um aspecto sombrio, característico da marginalidade da obra e do contexto em que se vivia. As fontes e o tamanho do corpo serviram para dar ênfase às falas do gigolô Vado (Paulo Villaça), da prostituta Neusa Sueli (Ruthnéia de Moraes) e do homossexual Veludo (Edgar Gurgel Aranha).

Para driblar a censura. Ao reeditar o livro, a Azougue faz uma homenagem ao seu autor e também recupera a história de sua publicação. Em 1967, quando a peça foi censurada, a idéia de transformar o ato cênico em livro partiu do escritor Pedro Bandeira que já acompanhava Plínio há alguns anos. Bandeira trabalhava na Editora Senzala e sabia que a censura era mais feroz com o cinema, jornal de teatro. "Os livros, normalmente, ficavam fora da sanha controladora dos novos donos do poder", conta o fotógrafo. O elenco - hoje todos falecidos - consentiu encenar a peça enquanto eram clicados pelo fotógrafo Yoshida. Com a direção de Jairo Arco e Flexa e trabalho gráfico do uruguaio Walter Hüne, a "fotonovela" da peça "A Navalha na Carne" ficava pronta.

 O problema maior foi achar uma gráfica que aceitasse rodar o livro. É que pelo elevado número de palavrões, os donos de gráfica não queriam que suas funcionárias lidassem com aquele material. Foi preciso convencer o dono da gráfica Rossolilo a esperar as mulheres irem embora e segurar seus funcionários depois do expediente para que eles passassem a noite imprimindo, alceando, colando, costurando e empacotando os livros antes que suas colegas voltassem para o trabalho.

Plínio Marcos. Nascido em 29 de setembro de 1935, Plínio Marcos de Barros é natural de Santos. Filho de um bancário e de uma dona-de-casa, tinha quatro irmãos e uma irmã. Foi funileiro, vendedor de livros espíritas e, entre outras ocupações, palhaço de circo. Seu encontro com o teatro foi intermediado por Patrícia Galvão, a Pagu, que procurava um comediante para sua peça "Pluft, o fantasminha". Sua fase de autor teatral começa com "Barrela", em 1959. Logo depois vieram "Dois perdidos numa noite suja", "A navalha na carne", "Quando as máquinas param", "Homens de papel", entre outros trabalhos. Plínio Marcos morreu de uma complicação de diabetes no dia 19 de novembro de 1999, em São Paulo.

(Todo o texto acima, sobre o livro e sobre o Plínio, foi copiado de http://portalimprensa.com.br/cadernodemidia/noticias/2005/09/13/imprensa11115.shtml)

O projeto gráfico de Walter Hüne foi inspirado no premiado trabalho de Massin, que fez a encenação gráfica da peça de Ionesco em 1964.